评分：7.3 / 地区：美国 / 法国/ 片长：98分钟 导演：卡森·伦德 / 热度：819℃
类型：剧情/喜剧/ 语言：英语 编剧：迈克尔·巴斯塔 / 内特·费舍尔 / 卡森·伦德
主演：弗雷德里克·怀斯曼/韦恩·戴蒙德/基思·威廉姆斯·理查兹/康纳·马克思/格雷戈里·法拉特克/基思·普尔森/小大卫·托雷斯/保罗·坎达里安/西奥多·布卢科斯/斯蒂芬·拉多奇亚/小约翰·R·史密斯/杰夫·圣-迪克/安妮·蒂斯戴尔/克里斯·古德温/克利夫·布雷克/乔·彭扎克/戴维·普里多摩尔/帕特里克·加里根/拉塞尔·J·甘农/伊莎贝尔·夏洛
状态：1080p高清更新：2025-07-11
影片别名：慢速魔球 / 小便球
高弧慢球完整版剧情介绍
讲述了新英格兰一个休闲联赛的最后一场比赛。在他们心爱的球场即将被拆除之前，我们跟随着这群成年人的幽默和隐晦的感伤，比赛持续到加时赛，白昼渐渐消逝为夜幕，标志着一个时代的终结。
第77届戛纳电影节金摄影机奖(导演首作奖)(提名)卡森·伦德 第77届戛纳电影节导演双周单元(提名)卡森·伦德
高弧慢球影评or剧照
最开始出资源的时候就存好了，但一直没看，在今天下午去家门口从小看电影的电影院看完电影回来，看到了电影院挂出来的闭店通告，回来之后在并不知道故事剧情的情况下鬼使神差点开了这部如此应景的电影。无法信口开河地说我有多么喜欢这部电影，棒球相关的诸多专业性知识和术语让我的观影体验变得焦躁，但看到最后，又想到了家门口的电影院，想到那里有我从十二三岁开始的光影回忆，想到那里是我爱上电影的地方，突然对这部电影有了超乎文本本身的触动。“此刻…我觉得我…是这个世界上…最幸福的人…”，高弧慢球般地人生、球赛、告别…
#BJIFF等了一整场电影也没等到任何一个球员打出高弧慢球。黄昏快要消失前的天色最迷人。有一种棒球能够一直打下去，高弧慢球就要出现的错觉。看完又想去打垒球了。
高弧慢球的概念解释就是影片的切入口。球场拆毁倒计时如同高弧慢球一样，让纪念比赛与现实生活二者的时间流动产生了主观上的不对等。每个人都希望最后一场球赛能够正常打完，但各自场域内生活的种种却逼迫他们无法全程参与球场最后的时光。留下来的人也因为状况百出在完成比赛与早点结束之间游移不定，以至于根本不会去看最后的烟花。还有一点，导演做到了让观众的视角随时从比赛与角色心绪之间自然切换，这种比赛进行中的“跑毛”时刻仍是高弧慢球带来的时间错位。
很久没看到有意思或有新意的电影了。就像片名一样，高弧慢球，感受了非常奇特的电影节奏。从白天到夜晚，时间就这样向我们投来，很慢，你以为会就此停止，但最后还是落下被接住了，是一个好球。车灯这个道具真妙。
最初是被海报吸引。很像那种美国短篇小说的电影，情节不那么重要，传达出的氛围才是重点，有时候让我想起凯莉·莱卡特。时间在流逝，我甚至都不知道他们是否打出了那个“高弧慢球”，但这已经不重要了，因为结果不重要，重要的是时间。PS我觉得导演很适合拍恐怖片。
完美发挥了影像作为媒介记录和延长时间的作用。全片只有一个场景，从头到尾都是刻画群像，球赛从早打到晚，人与人的连结，人与运动的连结，人与地点的连结，非常动人，整部电影、整场球赛、整个一天都是一个“高弧慢球”，球会落地，比赛会结束，人会离开。
极为抽象的时空观，一方面以球赛为轴心，构建了一个连贯的时序，但在时间的流逝中，通过对群像的“拆解”，如同放慢速度般，创造出一片幽灵般的场域：这些人很想回家，但又必须要完成这场艰难的比赛，他们受往日时光的牵引，自愿放逐在球场。整部电影像是一次高弧慢球，作为观众的我们，同样很难把握情感的具体着陆点。
#BJIFF2025 “高弧慢球”的定义很好的诠释了对逝去时代错过的遗憾，当我们意识到时间的流逝的时候，时间早已把我们抛之脑后。棒球的规则我看了一个多小时也没看懂，但群戏中每个人物的特点都有点睛之笔，在老中青三个层面上着重刻画中年人群也就是本片的主要队员们，而且连场外人员都有覆盖到，搞笑梗因为不懂棒球规则，只能get一半，如果熟知可能本片看起来会更佳～
虽然从开始到结束都是这场棒球赛，但氛围一直是低燃甚至根本不燃，看惯了棒球赛的人甚至觉得中老年又发福的男性组成的这场比赛难以入戏。与其说运动，不如说是岁月挽歌，是新现实主义的凭吊。被动消失的，主动告别的，业余球员更多的时候聊着场外琐碎的生活，要上班要看病要接孩子，生活有此间无彼岸。告别即将拆除的球场，也是告别一种年轻时的生活方式和心态，无可奈何的在现实中低头，甚至这最后的比赛、最后一个得分还是个屁都不响的四坏推挤，押し出し，胜者无感败者窝囊，如同在场各位平淡的一生。最后夜空的烟花也只闻其声，镜头没有给到具体的形象。观影小悸动是天黑下来后以车灯照亮球场。其实什么高弧慢球，不就是小便球吗？甲子园100年的106回夏甲开幕战始球式嘉宾，当年的“怪物”江川卓さん现在投的就是有心无力的小便球。英雄迟暮。
哎我受不了了，看之前怎么没人跟我说这部这么好笑，而且最好笑的那些话语和动作都不像是写出来的，be like《神向我行奇事》里的那些不知道怎么蹦出来的高强度键政，但那个真不是写出来的台词。整部电影都很“小便球”，有一种根本无法击中的抽象（对我来说很幽默的抽象），感觉有点像罗伯特·奥特曼，但我看过的奥特曼又很少，夜景部分很“高糊慢球”，如果画面再少那么点精致再粗糙一点可能会更喜欢ヾ(*ΦωΦ)ツ
6.5 抛上天空就不会掉下的棒球，倒是想起了《阳光灿烂的日子》里的书包。90年代美国老白男和60年代京城大院弟子何尝不是同一桌的意象生物呢？
看到评论区有人提起《不散》就豁然开朗了，蔡明亮对艺术电影形式的贡献和拓展看来并不能在大部分影迷一下就能直接引申的程度（当然可能还有更早的渊源但我不知道），但《不散》里时间被影厅所凝固，而《高弧》里的时间在露天球场里则是流动的，时、空、人也是融为一体的。影片通篇描绘的成批次乡土气浓厚、不注重身材管理的老白男画像在2025年的语境里简直可称得上是对当下时代的反叛，也使得影片“坚守”的主题和流露出的哀伤情调化作了一曲时代挽歌。8.5分
