评分：8.5 / 地区：意大利/ 片长：87分钟 导演：维托里奥·德西卡 / 热度：5295℃
类型：剧情/ 语言：意大利语 / 英语 编剧：赛尔乔·阿米德伊 / 阿道夫·弗兰奇 / 切萨雷·朱利奥·维奥拉 / 切萨雷·扎瓦蒂尼
主演：弗朗科·英特朗吉/里纳尔多·斯默东尼/Annielo Mele/Bruno Ortensi/埃米利奥齐戈里/Pacifico Astrologo/Maria Campi/Antonio Carlino/Angelo D'Amico/Francesco De Nicola/Enrico De Silva/克劳迪奥·埃尔梅利/Leo Garavaglia/Antonio Lo Nigro/Antonio Nicotra/吉诺·萨尔塔梅伦达
状态：1080p高清更新：2025-08-31
影片别名：Shoeshine / Shoe Shine
擦鞋童完整版剧情介绍
故事发生在二战后的意大利，战争对于国家和人民的伤害无法估量，短时间内造成的痛苦和破坏，需要更漫长的时间才能痊愈。在这样一个动荡的时代中，穿梭着一群天真的孩子们的身影，他们是小小擦鞋童，帕斯克里特（弗朗科·英特朗吉 Franco Interlenghi 饰）和居赛派（里纳尔多·斯默东尼 Rinaldo Smordoni 饰）也是其中的成员。
居赛派的哥哥是个坏胚子，在他的威逼利诱下，居赛派和帕斯克里特拿着自己辛辛苦苦赚来的血汗钱加入了诈骗团伙。警方逮捕了居赛派和帕斯克里特，在挑拨离间计谋的驱使下，帕斯特里克供出了主犯及其团伙，居赛派的哥哥随后落网。虽然罪恶得到了惩治，但两个孩子的童年也被永远的蒙上了阴影。
第20届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)切萨雷·扎瓦蒂尼 / 阿道夫·弗兰奇 / 切萨雷·朱利奥·维奥拉 / 赛尔乔·阿米德伊
擦鞋童影评or剧照
电影通过讲述两个天真亲密的擦鞋童被冤入狱后逐渐分道扬镳、最终反目成仇的故事，展现了战后意大利社会的黑暗、政府部门的腐败堕落以及人民处境的艰难。战争虽然已经结束，但它的破坏性影响仍在继续。电影在帕斯科里特抱着死去朱塞佩痛哭中结束，撕心裂肺的哭声仿佛是被敲响的丧钟，为所有遭受不公和苦难的孩子而鸣。
意大利新现实主义代表作，剧情步步紧逼，昔日兄弟义气快意恩仇，今日恩断义绝至死方休。喜欢这种故事设定，反复纠缠，各自有路走，最后白马独自跑远象征两个孩子的纯真友谊一去不返，生命也是。
非常成熟的新现实主义的电影，我记得大学写论文，对这部印象很深。我最喜欢的是这部电影的节奏，因为处于一个前期，所以没有任何要“反”的地方，反而是一个自然的节奏，整个电影依赖人物讲故事，不是刻意的凸出情节去渲染某种情绪，也没有如今泛滥的会被窥见创作者小心思的克制。两位儿童都有明亮的面孔，尽管在监狱里的演技不能算绝佳，但也因为没有表演而容易让人代入。
能带着回忆起偷自行车的人美妙的镜头，越往后画面越美，虽然可能不全是导演的功劳——罗马建设考究的街道真的怎么拍怎么上相，现代建筑完全无力抗衡。这个时候的大师好会讲故事，还好是两个小孩，稍大一点就得是狗血爱情剧：情侣俩因为互相保护互生误会，分别转投身体孱弱的傻白甜和心思不正的小人，结果傻白甜因小人引起的灾祸丧命，昔日爱侣争执中又一条人命消逝，老实说现在类似的剧情可讲不了这么好。
两个擦鞋童却有一个拥有属于自己的马的梦想 两个互相关爱的朋友的美好友谊 却挡不住插进二人之间的各种善意恶意的弯弯绕绕 “如果孩子有罪的话 大人最先要受惩罚”
德西卡的电影果然没让人失望，两个擦鞋童的情谊在富含戏剧性的事件中跌宕起伏。另外也讨论了一些社会问题，及时是今天我们也没有认真的对待我们的儿童，就拿教育来说。“如果你们认为他们是有罪的，那法庭也该判我们所有人有罪，那些为了自己的激情，遗弃我们的孩子，让他们自己谋生，孩子们孤苦伶仃。”
“有一类艺术作品呈现的是一片混乱的人类经验。它们既不求磨光那些粗糙的棱角，也不像多数影片那样回避生活中的困惑和意外。《擦鞋童》就是其中之一。”那些挑拨离间套路孩子的大人，很可能小时候也被套路过。悲苦无情，这就是生活。“摄影机不见了，荧幕不见了，剩下的只有生活。”奥逊威尔斯。
2023SIFF第十八场。看的德西卡的第一部长片，之前看过《三艳嬉春》，德西卡的一个小短片，更偏喜剧小品。这部镜头朝向的是战后罗马街头的擦鞋童，描绘他们年少纯真的梦想，拥有一匹属于两人的骏马，能雄赳赳气昂昂地骑着走在街头。而也因此被成年人无情欺骗利用，抓进少管所惹上牢狱之灾。很难不想到特吕弗的《四百击》，同样是朝向边缘儿童，德西卡的镜头更加的客观写实，特吕弗的镜头更像是从安托万之眼来看这个世界。安托万最后逃亡海边，奔向自由，而两位擦鞋童的越狱却以少年人炽烈真挚友谊的离间破裂、相互伤害残忍收场。
奥逊威尔斯十佳电影，宝琳凯尔极高评价的影片。奥逊威尔斯对德西卡的情感也许正如科波拉对斯皮尔伯格，他们所做的都远比后者要伟大，但他们心中却始终渴求着大众的成功和世俗的感情。《擦鞋童》中社会矛盾酿成了底层人民相互出卖、同室操戈的惨剧，如同观看《1984》一样，对社会的无力感油然而生。
强戏剧性冲突揉进孩童关系的动态发展中，其实并不背离新现实主义的“真实描摹”，因为孩童世界里一切情绪都是放大化的。成人世界的漠视与丑恶，牵动着孩童间最单纯又最对立的“喜爱”与“讨厌”之间的情绪流动；成人的游戏规则，是擦鞋童们永远无法撞破的牢笼，任何“提前成人化”的仪式，都是何其惨烈的悲剧。
＃25SIFF @天山重看，小小的擦鞋童们，一双小小的友谊，载不动战后民生凋敝百业待兴的大人的世界，一个个与年龄不相称的成熟的面孔，肩负着被转嫁的社会压力，承受着本不该承受的悲剧，遭遇着他们本不该被判处的来自社会与法律的刑罚；德西卡用电影为每一个孩子期许一个美好光明的未来：不用忍饥挨饿，没有生死离别，一起读书骑马，一起平安长大，这样的未来存在吗？
巴赞说：“德西卡对人物的爱从人物自身反射出来。”而这部《擦鞋童》体现得尤为显著，以其对成人社会多元化的批判视角来“反射”主角朱塞佩与帕斯克里特两名男孩的悲剧命运。走私犯们利用孩子销赃，警察们则将孩子看作破案的线索与工具，不惜使用威胁花招来获取信息，律师也是把诉讼案当作牟利的工具，从本质讲，三者无异。在德西卡的影片中，不存在好莱坞式的代表正义与公平的强者英雄，有赖于影片的新现实主义式纪实风格，死亡正如孩子们被捕般令人意外，这突如其来的惨剧正如“皮娜之死”般还未来得及激起涟漪，就已结束收场，却深植于观众心中，尽管德西卡或多或少也放置了一些天主教的元素用以“拯救”他们的灵魂，但宗教的代表者牧师也并未真正关心少管所的孩子，他们所造成的意外间接导致朱塞佩的死亡。唯一的遗憾可能是淡入淡出稍显累赘。
