评分：7.3 / 地区：法国/ 片长：170 分钟 导演：雅克·里维特 / 热度：2770℃
类型：剧情/犯罪/ 语言：法语 编剧：帕斯卡尔·博尼策尔 / 埃曼纽尔·库
主演：桑德里娜·博内尔/耶日·拉齐维沃维奇/格莱戈尔·科林/洛尔·玛尔萨克/弗兰西丝·法比安
状态：1080p高清更新：2026-03-04
影片别名：Secret Defense / 秘密的阴谋 / 国防机密
绝密完整版剧情介绍
女主角西尔维是一个年轻的科学家，父亲五年前从火车上跌落而死。她兄弟保罗告诉她父亲是被他的左右手瓦尔瑟暗害的，如今瓦尔瑟是父亲生前那家高科技公司的总裁。西尔维一方面需要拯救她的兄弟，另一方面决定亲自杀死瓦尔瑟以报复。
绝密影评
神经剧情。但是无心电影（这点有让我在内心加分），里维特剧情总让我无力吐槽。男主表白真相的室内戏，一直用剪辑打断观众的情绪连贯性。推广到全片，有一种理想的影像是能令观众只停留在表面而无内心的电影的感觉。我称之为“无心电影”。
【A】第一部里维特。全程戏剧化处理，少见一部电影三番五次刻画暴力之前的矛盾与冲突。无论是情节处理还是细节处理都相当精妙─暴力发生前图像与角色流露出的的不安、狂躁持续渲染紧张气氛，希尔薇在古典色调下举枪—瞄准—争夺—开枪，暴力结束后角色多方缓和的持续矛盾从内部构建影片内在，到最后暴力的轮回充分渲染、递进分明。镜头使用第三人称视角使观众得以用旁观者视角俯瞰整个故事，精湛的调度加分很多，里维特不愧是结构大师和影像大师。剧本给我的感觉是探讨现代人对传统的爱意的缺失与追求、对生活焦虑与无奈的心理，从这点出发就很能理解看似不合逻辑的人物行为和剧情走向了。看影片前70%原以为和夏目漱石的《心》的结构较为类似，结尾却用希区柯克式手段收场，里维特不愧为新浪潮这一批人最不走寻常路的hhhh
巨好看，将近三个钟头一点也不长。不知道里维特其他片子是不是这样的，越看越觉得有种现代noir复兴的意味。如果说the long goodbye和chinatown是70年代复兴noir的话，这部属于现代语义下的，非驾车版noir
-。感觉在里维特的作品里没有那么好，这一部的阴谋或者说秘密的建构过程比揭晓过程好看。Paul第一次出现的那个房间的墙上有一些色块说不上有多特别，但是却让人过目难忘的画或者海报，此后深入谜团的Sylvie也被有这样的色块的世界包围，直到秘密开始真正被揭晓，此后这样的色块逐渐转变。不过这个转变过程更像是剥落式的，而不太像我之前在里维特的电影里看到的那种一面墙或者一座城市的坍塌（消失）。感觉下到的字幕有点奇怪，感觉不算很不通顺但就是有些地方牛头不对马嘴，还有谜之保尔（Paul）……（而且大理石人你怎么变成这样了大理石人……
才发现里维特是用镜头构筑空间的大师啊。一个简单得完全用不着三个小时构建悬念来呈现的故事，却被他用空间的调度给撑起了框架。女主对真相的找寻之动作表现为空间的转换与移动（无论是乘地铁乘火车行进，还是在空荡的房间走廊里踱步），缓慢而迂回。正是这种动作与空间的结合（从未停止移动但也从未真正到达某地）更凸显出她寻而不得这一无可奈何的事实，而这反而给了这些镜头无与伦比的迷人感。说实话就算把故事线完全去掉只拍女主乘火车的镜头拍三小时，我都可以看得津津有味。
1.像是古希腊悲剧的现代演绎:西尔维的行动被宿命左右，当秩序被打破女主迎来自我毁灭。 2.象征重复的封闭时空、模糊的真相、文本与线索累积，一种《去年在马里昂巴德》的质感。
#ICA 长评-非秘密。感觉影片是对黑色电影的某种解构，故事明显带有着希腊神话情节，结局不咋喜欢，不过倒是能看出其中大量对阶级，性别，家庭和社会等的讽刺。整体节奏偏慢，长镜头的部分还是比较喜欢的，尤其是景别和构图也比较考究，依然是去戏剧化处理，很多情节都弱化了情感输出，这也是视觉上的间离效果。最有意思的一幕是男主找女主坦白部分真相时的剪辑效果，快剪，枪的景别递进，男主景别的变化都很大程度的“铺垫”了将要发生什么，但是在结束却让观众“扑了个空”。听觉间离效果也很强，最有意思的仍然是电话两端的声音没有音色差的设计，仿佛直接把两个角色拉到了同一个空间下的一种非现实感。另一个则是里维特电影中大量出现的非情节内的突兀环境音，不论是飞机掠过，还是油性的声浪都似乎告诉观众眼前这些破事儿真的一点儿都不重要…
8.7 李维特显然不是类型的头号簇拥，但他却早在nwr之前就深谙了类型的真谛，在这部完美的自然主义视角以至于生成了超自然时刻的“复仇”叙事中，暴力的铺垫总伴随着无限延长的旅程，而翘首以待的动作本身却来得简洁而又迅速，希区柯克的炸弹找到了它的道德归属，电影也自然无法避免悲剧的轮回。
“空间是到另一个人身边所需要的时间。”——戈达尔/母女火车戏是一场神迹——窗外风景沦为纯粹的速度，二人既是在物质空间中交谈，也是各自在同虚空对话——里维特以更为现实主义的方式达成了德莱叶、奥利维拉做到的事情（唯物主义到抽象主义的飞跃），甚至预见了《西西里岛》的到来。
